Книгопечатание и гравюра
Разделы выставки были посвящены разным явлениям, связанным с книгопечатанием. Отдельный разговор посвящён причинам появления книгопечатания, показаны суть изобретения Гутенберга и та эволюция, которую в течение столетия проделала печатная книга, приобретая те черты, к которым мы сегодня привыкли и без которых не мыслим современное издание.
Важную роль в появлении её нового облика играли гравированные иллюстрации. В их создании принимают участие крупнейшие мастера, среди которых был и Альбрехт Дюрер. Гравюре в книге посвящён отдельный раздел, где среди ранних иллюстрированных изданий демонстрируются листы знаменитой серии «Апокалипсис», задумывавшегося Дюрером как «Большая книга».
Альбрехт Дюрер (1471, Нюрнберг — 1528, Нюрнберг) — немецкий живописец и график, один из величайших мастеров западноевропейского Ренессанса.
Автопортрет в одежде, отделанной мехом, 1500, Старая пинакотека, Мюнхен
Текст Апокалипсиса — одна из любимых тем средневекового искусства. Сюжеты Откровения Иоанна Богослова встречаются в миниатюрах рукописных книг, затем они занимают страницы блокбухов. В ксилографических Апокалипсисах XV века иллюстрации превалируют над текстом, который сокращается до кратких пояснений, в то время как количество картинок приближается к сотне.
Популярность Апокалипсиса была связана с регулярными ожиданиями конца света. Особенно эсхатологические настроения усиливались накануне юбилейных дат. Конца света ждали к 1000 году, эти опасения возродились и в преддверии 1500 года. На этот раз многое обещало, что конец света состоится: эпидемии чумы, появление комет, рождение сиамских близнецов, турецкая опасность и те грехи, в которых погрязла церковь. Осуждение неправедной жизни монахов и грехов священнослужителей стало общим местом в публицистике. Не случайно, что, возвращаясь в Нюрнберг из странствий в 1495 году, молодой Альбрехт Дюрер берётся именно за эту актуальную тему, которая должна была прославить его имя.
К 1498 году Дюрером было создано 17 гравюр на металле, рассчитанных на ценителей и знатоков. Но, обращаясь к тексту Апокалипсиса, он выбирает технику ксилографии, которая обеспечивала гарантированный успех у широкой аудитории и позволяла получить большой тираж.
Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина предоставил пять гравюр Дюрера из серии «Апокалипсис» для выставки «Библия Гутенберга: начало нового времени»
Смотреть всю серию гравюр «Апокалипсис» Альбрехта Дюрера
на сайте ГМИИ имени А. С. Пушкина
Воспринимаемый сегодня как цикл гравюр, «Апокалипсис» задумывался художником как книга. На обратной стороне листов отпечатан текст, издание снабжено титулом, и Дюрер сам называет серию «Большой книгой». Альбрехт Дюрер был хорошо знаком с книгопечатанием: Антон Кобергер, владелец самого большого издательского дома Нюрнберга, был его крёстным, а Михаэль Вольгемут, исполнявший рисунки для «Шеделевской хроники» Кобергера, — его учителем. Литеры для печати своей «Большой книги» художник получил у Антона Кобергера.
Но от обычной книжной иллюстрации гравюры отличает большой размер, непривычный для ксилографии того времени, полностью погружавший зрителя в переживание происходящего. Новым было и соотношение текста и изображения: это два самостоятельных параллельных рассказа. Не всегда иллюстрация совпадает с текстом на обороте: некоторые главы не проиллюстрированы, на какие-то приходится по два изображения, иногда разные сюжеты Откровения Иоанна Богослова совмещены в одной гравюре.
В колофоне Дюрер назван издателем. Это означает, что, решаясь выпустить Апокалипсис, художник нёс все финансовые риски за своё предприятие и должен был быть уверен в успехе своих гравюр. Показательно, что на каждом листе стоит знаменитая монограмма Дюрера, что было не принято в ксилографии того времени.
Смелость композиций, энергичность линии, соединение немыслимой фантазии и убедительной реальности сделали гравюры Дюрера лучшим воплощением этой темы на все времена. Ни один художник, обращавшийся впоследствии к сюжету Апокалипсиса, не смог пройти мимо дюреровских листов.
Распространение книгопечатания
Карта распространения книгопечатания на стене в пространстве выставки «Библия Гутенберга: начало нового времени» в Ивановском зале. Фото: Мария Говтвань, РГБ
Первые печатники Майнца какое-то время оберегали тайну своего изобретения, но это не могло продолжаться долго — книгопечатание вышло за пределы родного города, а затем и Германии. Первые города, в которых были установлены печатные прессы, находились в непосредственной близости от Майнца, это были Бамберг и Страсбург. Новым изобретением заинтересовались многие. Энеа Сильвио Пикколомини, будущий папа Пий II, с восхищением пишет о попавшей ему в руки книге, созданной новым способом. Первый печатный пресс после Германии появился в Италии. Затем к ней присоединились Франция, Нидерланды, Англия, Испания, Центральная Европа. Книгопечатание охватывало Европу как пожар. Первопечатниками, начинавшими новое дело в европейских городах, были, как правило, немцы. Первым печатником Венеции стал Иоганн Шпейерский, в Париже книгопечатание начинают три выходца из Германии.
Книгопечатание, воспринятое с таким воодушевлением, вскоре столкнулось с проблемами, которые были неизвестны рукописной книге: размер тиража, выбор издания, которое нашло бы спрос у покупателей. В отличие от производства рукописей, книгопечатание — всегда коммерческое предприятие, требующее начального капитала, необходимого, чтобы обзавестись шрифтами, прессами, запастись достаточным количеством бумаги и нанять рабочих. Неправильный выбор издания, не вызвавшего интереса, мог обернуться финансовым крахом для печатника, что не раз и случалось. Первый кризис перепроизводства настиг новое дело уже через два десятилетия после его начала. Впервые книга превратилась в товар, хотя и не совсем обычный, и должна была существовать по законам рынка. Выживали крупные издательские дома. С новой природой печатной книги связан тот факт, что главными центрами нового дела стали крупные города с развитой коммерцией. В Германии это не университетские Гейдельберг или Тюбинген, а Кёльн, Аугсбург, Нюрнберг, Базель — крупнейшие коммерческие центры, связанные торговыми путями со всеми частями Европы. В Англии книгопечатание расцветает не в Оксфорде и Кембридже, а в Лондоне.
С появлением книгопечатания изменилось не только количество, но и репертуар изданий. Старое и новое причудливо уживаются вместе. С промежутком в несколько лет выходят такие разные произведения, как «Молот ведьм» Якоба Шпренгера и Генриха Инститориса и «Корабль дураков» Себастьяна Бранта.
Книга ищет своего читателя: с одной стороны, растёт количество иллюстрированных изданий на родных языках, способных заинтересовать самую широкую публику, с другой — появляется профессиональная литература, например, для юристов или врачей, рассчитанная на «целевую» аудиторию. Репертуар печатных книг отличается необычайной пестротой: выходят первые путеводители, исторические сочинения нового типа, математические трактаты, сатирические произведения. Но книга не только ищет своего читателя, но и создаёт его. Появившись как ответ на начавшиеся изменения в мире, книгопечатание само меняет мир.
Вернуться на страницу концепции
